walker老司机  

余思:

謝謝翻譯。看了想哭。

T－QDZM:

默默继续填坑～

内容提要：

留加是个完全搞不懂的家伙

舞台和电视剧完全不同

我比koichi更强大

05.“因幸福而逼迫自己”的不・满足的风格

      要聊关于演戏的话题是很难的呢。因为我觉得演戏“需要遵守的规则”很少。唱歌的话有旋律，跳舞的话有舞步，演戏却没有这种相当于“方针”的东西。就连每一种说台词的方式，都能展开无限的表现方法。

      我第一次挑战的电视剧，是单篇电视剧《爱啊，请不要沉睡》（日本电视台，93年）。第二年和（堂本）刚一起出演了《人间・失格》（TBS电视台）。这部戏是有甄选会的，但是在记忆里我是以什么都搞不懂的状态下参加的甄选。

      然后这也是个奇怪的角色。剧本上可是写着“用头撞桌子，一边流着血边大喊’脑袋里面有苍蝇！’”啊。这个角色明显超过了当时15岁的我的理解范围，但现在想起来，这搞不好反而是好事。虽然尽己所能地思考了要如何才能把角色的疯狂表现在镜头里，但是连演技的一二三四都不懂就硬碰硬，结果说不定反而是表现出了角色的诡异之处。

      即使到现在，也还是类似于“这家伙，我完全搞不懂哇”的角色，自己更能放开去演。感觉因为不去做过多纠结，所以更能给别人留下可以因人而异去解读的“想象的留白”。

      与此相对的，如果要演自己有着不上不下的同感的人物的话，多方面反复考虑到整合性和共感性之后，就会产生“我想传达的明明是这个！”之类的执着。到最后，想象的留白就总是会被填满呢。

      我呢，认为镜头上的演技和舞台上的演技完全是两样东西。电视剧，就是在画面这个“盒子”里演戏的感觉。要在时刻注意保持不超出镜头画框且效果好的角度的同时演戏，是需要有特殊的技巧和持久力的。

舞台上的演技很夸张的理由

      舞台也是一场持久战，正因为是“live”，所以散发出的能量，换言之也就是在舞台上产生的力量是更为重要的。我想也有人会认为舞台上的表演“太夸张所以不擅长”，但是如果在舞台上使用和电视剧里相同的表演方式，那绝对是错误的。

      即使是不会发声的人站在舞台上，只要准备好用麦克风收音的PA（扩音器），也能听起来够大声。虽然在大剧场使用麦克风是理所当然的，但是当从音箱传出来的声音和从身体里直接发出的声音同时出现时，传达给观众的东西却是完全不同的。

      从技术层面来说，海外的演员一般都会去上大学的表演专业，但在日本这些却不怎么受重视。我个人认为这种情况很可怕，所以有段时期去上过演技的workshop。那之后感受就一点点地发生了变化。为了表现愤怒，把许多立着的棍子似的东西一边推倒一边嘶喊之类的，接受了各种各样的训练。果然基础训练会在之后越发有用，而且最重要的是能够树立自信。

      “喜欢的演员是谁？”之类的问题，我不想回答呢。因为讨厌被别人猜想“他有在注意那个人呢”（笑）。记忆里曾觉得非常厉害的人，是我目睹了她在舞台上，从角色抽身回真实自己瞬间的某位女演员。在谢幕之前明明一直维持着角色的气氛，而在向观众席致意的瞬间，突然间好像有什么一下子被解除了一般，回到了真实的她。并没有特地去做什么，却明显和刚才不是同一个人。那时心里不禁“哇－－！”了呢。

      要说我的“解除”的瞬间是什么时候的话，搞不好正是谢幕时致意的瞬间。相反的，幕布升起为止的那段时间，我一直都觉得非常非常可怕。以自己今天的状态来说，体力上精神上能坚持住吗，能好好表现吗……之类的。

      我呈现在《Endless SHOCK》的跟拍纪录片里的样子看起来很轻松，只是因为那是我装出来的，从某种意义上来说，从那个瞬间开始表演就已经拉开帷幕。虽然我心里很害怕，但是被其吞噬的话就出局了，所以为了避免这样的事，要控制自己必须保持平常心。所以也故意不让自己兴奋起来。这就是我的做法。

      但是一旦幕布升起，自己身体里的开关就会被开启。《SHOCK》中有一个“滚楼梯”的重头戏，不可思议的是，在正式演出的时候我一点都不会觉得痛。明明彩排的时候痛得要命。所以最近彩排时都不会进行这个桥段。在正式演出前，会彩排这段的只有通排的1次而已（笑）。

当实际年龄超过角色的时候

      随着年龄演技也渐渐改变，这件事我也有相当大的感受。我在《SHOCK》中饰演的koichi这个人，当2005年现行剧本被创作出来的时候，他是个没有缺点的“Superman”。作为一个舞台人应有的精神被完完全全地倾注其中，换言之就是我理想中的形象。但当自己的实际年龄超过角色年龄的时候，我看到了自己不成熟和软弱的一面，变得想要把这些表现出来。所以现在的koichi和最初相比，变得相当有人性了。说不定――只是说不定，从“试图表现软弱”这个部分来说，我自己反而变得比koichi更强大了那么一点。

      除此之外，虽然是每天都能体会到的事情，我认为，越是世间不稳定不繁荣的时候，”故事“这个东西越会更多地诞生。也许正是那个时代存在的日常的郁愤和悲伤，升华成娱乐，再经过时间的流逝成为文化了吧。我虽然喜欢《西贡小姐》这种不是大团圆结局的故事，但是喜欢悲剧这一类型，也是因为当下的自己很幸福的缘故吧。能够去寻求痛苦这样子。在现如今的世间，真正困苦烦恼的人，也会更想看让人心灵平静更加幸福的故事的吧。

      贫瘠不幸的世间更能孕育出故事。然而，贫瘠不幸的世间却也无法孕育看故事的人和演故事的人。这真是一件冷血残酷的事。正因如此，我觉得以表现为生的人们就必须要进行“逼迫自己”的工作。

      那么，要如何逼迫呢。就是去烦恼。去贪婪不满足。总是想要“更多更多”毫不满足的话，就必然会去逼迫自己。

      在《SHOCK》中有一句台词“经受一次痛苦就能发现一种表现方式”。就如同演戏没有正确答案，我的自问自答也会永远继续下去吧。

                                                （2014年1月号）